撸撸射 安东尼奥尼的当代性
要是咱们愈加深入撸撸射，可能会涉及事物的真相。咱们肉眼看不见的东西会出现。 ――安东尼奥尼
也许咱们应该把电影史上的一个时期称为安东尼奥尼的期间、伯格曼的期间，这个期间不是第一次发现了东说念主的里面寰宇，然则第一次找到了用影像领略里面寰宇的花式，物像不再仅仅物资实验的复原或造型基础，物像同期承载了更为丰富的念念辨含义。从可见的寰宇揭开深藏的不见地寰宇，电影领有了抒发的智商，厚谊、感受、心思、虚幻、东说念主与他东说念主、东说念主与物的深重联系等等非事件性的醒目一刹成为安东尼奥尼或伯格曼电影的主要元素，并从这里通往形而上学性的念念考与厄运。天然安东尼奥尼和伯格曼的内心电影又指向了不同的路向，安东尼奥尼沦落于不雅察物资环境的转换所带来的终结，而伯格曼似乎终其一世齐在斟酌东说念主所面对的精神逆境。这两位导演的共同特征也许是他们影像寰宇里的温度―――那种冰凉、疲钝的嗅觉，以及逐渐的节拍。
安东尼奥尼的电影肇端于意大利新实验主见，他开头的作品《女一又友》、“厚谊三部曲”留住了新实验主见影响的陈迹，但安东尼奥尼将这种影响引向了新的地点。他面对的寰宇仍是不是战后初期，而是一个物资日渐丰盈的社会，东说念主们面对新的问题，与那些成功刻画构兵影响的初期意大利新实验主见电影的区别在于，安东尼奥尼转向了对东说念主与自我、东说念主与东说念主以及东说念主与物资细腻无比的联系的斟酌，“个东说念主与社会的联系已不那么伏击，更伏击的是检修每个东说念主自己，揭示他的内心寰宇，从中看出他饱经忧患以后在内心存留住来的一切，看出那种刚刚露头的起火激情，它约莫地预示了自后在咱们的心理、厚谊致使说念德不雅念上发生的变化。”
安东尼奥尼明锐地觉察到新实验主见所遗漏的另一种真实，那种隐蔽在可见实验之后的真相，那种事物外貌之下的不确凿。事件的经由不再伏击，伏击的是事件对东说念主的影响，因此安东尼奥尼的电影摒弃了逻辑结构，也摒弃了关于布景的分析性刻画，而是效力于东说念主物的气象与感受。
东说念主们频频将安东尼奥尼的电影涌现为是对毫无东说念主性、工业化的寰宇建议的抗议撸撸射，个体在其中被碾压，被驱赶到神经质的逆境中。而安东尼奥尼在一次与戈达尔的说话中却说念出如斯想法：“这么说太粗浅了。与之相背，我想抒发这个寰宇的好意思……频频所见的工场成列线条以及烟囱也许比树林更面子。这是一个肥好意思的寰宇，一个天真、实用的寰宇。”是以只次第略了安东尼奥尼的好意思感，智力信得过进入他的电影寰宇。
《红色沙漠》是他斟酌当代工业细腻无比与东说念主的精神精巧最有代表性的作品，这是安东尼奥尼的第一部彩色影片，颜色在影片里充满了灵性。烟囱里喷出黄色的火焰，流淌的玄色的油污，蓝色的大海，以及一再出现的红色的管说念、仓库、架子、墙的木板、雕栏，这些大块面的充足颜色使影片获取了油画般的视觉效率。而一个心力交瘁、殷切不安的女东说念主吉妮亚娜，身处浩大噪声的工场里，行走在开荒工地旁，她身影摇晃，眼神徬徨，仿佛随时齐会倒下去。她对周围的一切齐感到不舒心，她感到统共东说念主齐离她而去，她在梦里束缚地下千里，她牢牢包裹在自我寰宇里，但这个自我寰宇相通空空荡荡，吉妮亚娜的精神寰宇早已崩塌了。安东尼奥尼从工业化生计中看到了好意思，他也从脆弱的形象中明锐地捕捉到一代东说念主的精姿色质，钢铁期间的布景映衬着摇曳的身姿，这里有一种芒刺在背的好意思。
吉妮亚娜的麻烦由于环境，更由于厚谊。在她出场之前，镜头以一个个虚焦的画面呈现钢管、开荒、放工的工东说念主队伍，放工的工东说念主们经过吉妮亚娜身边，吉妮亚娜的背影澄莹，而工东说念主部队虚晃晃地在移动。“我用眼睛来干什么？来看什么？”这些暗昧的画面是吉妮亚娜的眼神所及，这是一个与之悔过失神的寰宇，她莫得力量而况也不肯意看了了它的花式。安东尼奥尼约略把厚谊难以觉察的报复放大为动作，因此影片中吉妮亚娜的心思所产生的殷切感，涓滴不亚于一部好莱坞悬念片。
疏离是安东尼奥尼领略当代生计的中心。“疏离动作拒却认可和拒却疏导的终结，其自己并不是一个结局，而是一个经由的运转”。安东尼奥尼电影里的东说念主物莫得信得过的交流，他们说话，然则很少互相倾听。咱们望望《奇遇》里的安娜，当父亲和她驳斥男一又友桑德罗时，安娜仅仅面对着一派准备盖屋子的空地，“30年莫得说赤忱话”的父亲准备就犬子的婚配说少量赤忱话时，安娜却背回身去。背身场景约略体现安东尼奥尼电影里的基本东说念主物联系，在两个东说念主之间，厚谊的悉力老是在另一个东说念主背回身去的动作里戛然中止。《夜》里的那对不怡悦的浑家诚然从始至终莫得区别，但他们的眼睛从来不看向对方，他们感受不到对方的感受，他们各自逃离，或是漫无想象地行走到另一个地方，或是逃向另一个东说念主。天然，即便逃向另一个东说念主，依然是另一个无法疏导的故事的运转。
早期的《女一又友》、“厚谊三部曲”和《红色沙漠》斟酌了东说念主的厚谊气象、东说念主在一个变化的寰宇里的响应，几部影片“仍是对厚谊作念过绝对的审查、解析和分析”，然则绝对的分析并未让安东尼奥尼获取详厚谊，他越是强劲以影像探寻真实，真实的面庞似乎越是暗昧。“在某个时刻，咱们掌抓了真实，但真实稍纵则逝”。
在《红色沙漠》之后，安东尼奥尼拍摄了《放大》、《扎布里斯基角》、《做事：记者》、《一个女东说念主的身份讲明》等影片，运鼎新念考“真实”自己，“真实”是什么？真实与假象的边界在那处？真实有莫得可能？致使，像《做事：记者》那样，东说念主对自我身份产生了认可危急，我是谁？这几部电影带有犀利的自传体反念念颜色，也将安东尼奥尼对真实的念念考带到一个更深入的层面。
《放大》是标示安东尼奥尼转化的代表性作品，亦然他运转外洋相助的第一部影片。影相师在拍摄的像片里不测中发现一桩凶杀案，他想弄清事情真相，把像片中的局部接续放大，画面上却只消暗昧不清的颗粒。影相师先是发现了隐蔽在实验名义之后的真实，实验的名义是两个中年男女亲昵幽会，但像片里女东说念主旁顾的眼神线路了另一个实验，影相师循着她的眼神，经由影相洗印技巧发现草丛里的手枪。在第一个层面上，影相师发现了真实，但在第二个层面上，统共能讲明发生过凶杀案的凭据齐隐匿了，经过一再放大的像片浮现的也仅仅自身的物资组成，它酿成一些颗粒，不再阐述实验。影相师发现真相隐匿的时候，旁不雅了一场想象中的网球赛事，当他终末颠起事实上不存在的网球，跑进臆测中的赛场，完全干涉到这场假设性饰演里时，本色上他仍是完全融入了想象寰宇，这似乎也默示了他对统统真实的铲除。
东说念主们谈及安东尼奥尼的电影撸撸射，老是会提到他的“冷凌弃节、反叙事”特征。真的，出当今安东尼奥尼电影里的场景齐是泛泛生计画面，从来莫得剧烈的戏剧冲破，但安东尼奥尼的“冷凌弃节”电影包含了更复杂的情节元素，体现了电影结构的多维花式。安东尼奥尼习用长镜头，也频频使用万古期的空镜组接表述念念想，他尽量减少对白，偏疼鸟瞰镜头，那种站在高层开荒的阳台上向下不雅望的角度，似乎是他可爱继承的角度。千里念念默想是安东尼奥尼电影的气质。
婷儿 户外